Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Fallout1

Апокалиптические записки

1) Блог скучный, автор склочный.

2) Радуйтесь свободе просвещенного абсолютизма.






Раньше, до лета 2020 г., тут был список, куда автор (то бишь я - речь идет обо мне, это важно) выкладывал ссылки на тексты и материалы по истории, кинохронике и кино, а в общем на все то, из чего и состоит этот блог. И все было хорошо, но пришла вдруг беда откуда не ждали (был тот год вообще скорбен - со всех сторон поднялись и пошли на нас черные силы) - оскудела земля, закончилось место. Нельзя, написали мне из ЖЖ, нельзя-де одному человеку держать пост такого размера - надо вам потесниться, а может быть даже и уплотниться.
От всего этого могли произойти многие неприятности, но главное - пострадали бы читатели, лишившиеся возможности ориентироваться среди избранных постов блога. К счастью, я заранее предполагал худшее, готовился к нему, а потому разбил список на две части.


Collapse )
господин Свин

Девушка со взглядом

- и прической.


Сегодня у нас в гостях Клео де Мерод - балерина, светская львица и фотомодель. Звезда, 27 сентября 1875 года упавшая на Париж из Австро-Венгрии, где ее мамаша сошлась с юристом (но не тем, а греком): баронесса де Мерод была бельгийкой и еще фрейлиной при дворе императрицы Елизаветы, а потому о ее браке с греком не могло быть и речи - даже рожать пришлось в притоне (вертепе) европейского разврата.

Разумеется, в семь лет Клео уже училась танцевать, а в одиннадцать вышла на сцену парижской Оперы - ее мать, всю свою жизнь посвятившая продвижению дочери в, направляла карьеру де Мерод железной рукой. К сожалению, баронесса не очень хорошо знала французский язык, что не раз ставило семейство в комичное положение.

Выручала красота - уже с юных лет Клео отличалась своими фирменными приемами, то есть взглядом и линиями стана. Позднее к ним присоединилась характерная прическа, породившая гадкую сплетню о том, что у юного дарования нет ушей. Опровергнуть эту гадкую клевету было не сложно, а вот слухи о романе с бельгийским королем Леопольдом (тем самым, что прославился своими романами, биржами и неграми) преследовали ее всю жизнь.

"Клеопольд" - так писала парижская пресса о бельгийский короле, который, как джентльмен, естественно все отрицал. В своих весьма изящных - слово, пожалуй, наиболее точно определяющее всю ее жизнь - мемуарах, де Мерод отвергала все домыслы о связи с монархом. Ей можно поверить - сам Леопольд нашел возможность принести Клео извинения за невольное участие в этих слухах. Не без сожаления об ушедших временах абсолютизма, король сказал, что в XX веке монаршая благосклонность уже не воспринимается так, как прежде.

Впрочем, карьере де Мерод все это скорее помогло: в 1890-1910 гг. открытки с ней можно было увидеть по всей Европе. И в самом деле, бельгийская красавица оказалась на редкость фотогеничной. И не только - скульптура "Танцовщица", выставленная в 1896 году, породила новую сплетню: Клео утверждала, что от нее там только голова, а все остальные шли дальше, а точнее ниже.

Она продолжала танцевать, хотя злые языки всегда говорили, что без скандалов и внешности у де Мерод не было бы ни малейшего шанса сделать карьеру балерины. Какая глупость - как будто все дело исключительно в известных приемах и движениях, а харизма, образ или природный магнетизм не играют никакой роли. Давайте еще скажем, что Волочкова плохая балерина, давайте вонзим штык обывательской критики в грудь Искусству (именно так, с большой буквы)!

Конечно, я пошутил - где наша Клео, а где это ленинградское бревно с глазами? Впрочем, как говорят, балетная техника де Мерод и правда была не лучшего качества, но ее безусловно выручала пластичность и все такое. Когда в 1897 ее поездка в США обернулась серией критических статей в газетах, торжествующая бельгийка могла сослаться на ажиотаж у публики и великолепные сборы. Тремя годами позднее она стала одним из главных событий на Всемирной выставке в Париже, станцевав "яванский танец", который, конечно, был просто европейским видением "восточной экзотики".

Да почему бы и нет? Умело поддерживая внимание к себе, де Мерод не погнушалась выступить в знаменитом Фоли-Бержере, не без элементов легкой эротики. Не избегала она и камеры, снявшись в нескольких фильмах. Да что там фильмы - она даже в России побывала, с успехом выступив вместе с коллегами из императорского балета.

А вот с личной жизнью все было сложнее. Кто-то говорил, что она лесбиянка, кто-то - что асексуал. Слухи о куртизанстве я и повторять не стану, но фактов так никто предоставить и не смог. Клео де Мерод никогда не была замужем, не имела детей и не ела мяса. Сама она утверждала, что в ее жизни было всего двое мужчин: неизвестный французский аристократ, связь с которым продолжалась много лет и закончилась внезапной смертью (догадайтесь чьей), а после - испанский скульптор Луис де Перинат (на его могиле восседает безутешная Клео - в виде скульптуры работы покойного).

Так ли это или нет, мы уже никогда не узнаем, но лично я девушке верю. Уйдя из балета в сорок с чем-то лет, Клео де Мерод пережила в своей квартире несколько эпох, посвятив последние годы своему хобби - лепке маленьких танцовщиц и пастушек. В смысле - статуэток, из чего их там делают? Не важно - в атомном 1966 году в Париже умер человек из прошлого, проживший, как мне кажется, очень интересную и насыщенную жизнь.

А теперь, братцы, прошу под кат.





Collapse )
Fallout1

1917 год

- и "Новый Сатирикон" А. Аверченко. Пост-иллюстрация к четвертой части нашего цикла "Империя на войне" - для тех, что не любят "многа букав", а картинки - очень даже.


Ладно, ладно - я пошутил. Для всех пост - кстати, поздравляю и со всеобщей амнистией, бывшие каторжники могут собирать залы, выступая с публичными лекциями а-ля "Два года и три дня в арбузных застенках". Но это потом, а сейчас давайте кратко поговорим о "Сатириконе" и 1917 г.

Не трудно догадаться, что журнал встретил события Февраля с большим энтузиазмом - свобода печати и упразднение цензуры, война до победного конца - вместе с демократическими союзниками по Антанте! Ненавистную "полковницу" убрали и никто больше не передаст кайзеру русских военных секретов. Так же - в танце, ча-ча-ча! - будут разрешены и остальные проблемы современности, от черты оседлости до нехватки продовольствия. "Общественность", которой власть крутила хвоста последние несколько лет войны, возьмется за дело, а там добавится народный энтузиазм - и враг бежит, бежит, бежит!

Но что это? Вот месяц проходит за месяцем, а трели - ослабели. Уже и "гражданская милиция" рисуется в совсем других формах, совсем не грозных, а даже жалких, но главное - солдатики, эти серые герои первых нумеров... что с ними-то? О! И даже рабочие - поплохели, т.е. полевели. А лето сменяется осенью, красок все меньше - в том числе и у "Нового Сатирикона". Всё серо - серый Керенский, такой же посредственный Корнилов, с его мятежом... серое небо и серые перспективы.

А потом начинается "великий Октябрь", который сперва толком никто не замечает, поскольку лишь к середине ноября выясняется, что Маркс все-таки акбар, а министр-президент, верховный главнокомандующий, пятидиректор и пр. и пр. - лопнул, как мыльный пузырь, вместе со всем своим правительством в Зимнем дворце и кавычках. И тут к сатириконовцам приходит нечто вроде прежнего воодушевления - события-то и в самом деле развернулись нешуточные! Одна ноябрьская пальба за винные погреба по всей столице чего стоит - а ведь это только так, наружность бытия.

Но было уже поздно - большевики, за редким исключением, "Новый Сатирикон" не читали, а потому и не усовестились. Те же кто читали - не обладали тяжелой артиллерией и пулеметами, а потому могли оказывать лишь известное нравственное влияние, прямого давления на рабоче-крестьянскую власть не производящее.
Так прошел для журнала памятный 1917 год - от надежды к отчаянию.

Ну а теперь, братцы, прошу под кат.


Всех узнали?


Collapse )
крылья

Технический перерыв

- объявление в блоге.


Так, братцы, вот что я имею вам сказать: время сейчас сами знаете какое - динамичное время. Кто-то куда-то, а там почему-то - и опять-таки, вопреки всему. И зачем? Но на раскачку, как говорится, времени нет - пора делать (ноги).

Поэтому, на неопределенное - в пределах недели, я полагаю - время вам придется начинать утро без меня (звучит двусмысленно - так и задумывалось), но тем теплее будет наша встреча, не так ли?

Итак, вместо балета оставляю вам русалку, уж очень хороша, стерва. Всем привет!

Fallout1

Политический скандал

- с публицистическим оттенком. Российская империя, 1902 год.


Своей фамилии взамен
Ты кличку взял old gentleman;
Верней бы искренно и прямо
Назваться русской кличкой хама.


В.П. Буренин - Амфитеатрову






Вопреки своей внешности благообразного агнца и репутации монарха, открывшего России путь к парламентаризму, император Николай в 1894 - 1905 гг. не демонстрировал ничего такого, что могло бы предупредить о возможности бурных событий последующих лет. Иначе говоря, он правил как самодержавный правитель, нисколько о том не печалясь: его министры внутренних дел давили и прессу, и политические, и социальные протесты, а студенческие волнения накануне русско-японской войны привели к оригинальному полицейскому запрету собираться в общественных местах более чем по три человека. Современная история одной картофельной республики и другой газовой тоже знает подобные явления, но в начале XX века это было достаточно свежим решением.

При этом сам Николай оставался несколько закрытой для общества фигурой - харизмой он, как известно, обладал достаточно посредственной, а потому ни удачных выступлений, ни даже афоризмов миру не оставил, если, конечно, не посчитать за таковые знаменитый ответ тверскому дворянству о "бессмысленных мечтаниях" (весьма корявая фраза, надо заметить) и знаменитый дневник, вполне достойный гвардейского офицера не самого большого ума.

"Молчание" царя только в первые годы принималось обществом за своеобразную мудрость: прошло совсем немного времени и в большинстве своем в России пришли к выводу, что Николаю просто нечего сказать - это в общем-то соответствовало и действительности, и политической программе самодержца, пообещавшего оставить монархию в первозданном папенькой виде, наказать "старуху Англию" и сохранить мир. Как мы уже знаем, царь провалился по всем пунктам сразу, не сумев даже выполнить программу-минимум в отношении собственной жизни, но это уже отдельная история, а сейчас мы отправимся в славный 1902 год.

Collapse )
Fallout1

Социалистические подмостки

- святые подмостки московских театров. Замечательная книга-обзор 1935 года.


Что я могу сказать по поводу советского театра вообще и в целом? Год назад к нам в блог приезжал лектор и доходчиво разъяснил, чем постановка театра на капиталистическом Западе отличается от организации нашей сцены. Лекция прошла с большим успехом и практически без жертв.

И вот, год спустя, мы вновь обращаем наши взоры в сторону красной красавицы Москвы и ее театров. Спасибо тебе, "Крестьянская газета"! Собрались, значит, всей ответственной редколлегией и выдали для "Колхозного театра" культпродукт первого качества: вся театральная жизнь как на ладони. Фотографии, пояснительные тексты, общие обзоры - все это есть в этом замечательном сборнике. А для тех, кто после веселой работы в колхозе хочет вечерком разобраться в театральном деле более обстоятельно, в начале книги имеется вступление, кратко (но емко) рассказывающее об истории этого общественного явления.

Партия, советская власть и лично товарищ Сталин, окружили, - пишет "Крестьянская газета", - подлинной заботой талантливые театральные коллективы. И это очень верно, товарищи Таиров или Мейерхольд не дадут соврать - и в самом деле окружили. И не только их, и не только заботой, но и вниманием, бережным отношением к кадрам и материально-техническим обеспечением. И все это на фоне глубокого упадка капиталистического театра, где давно уже не ставятся классические произведения прошлого и царствует погоня за чистоганом и развлекательными пустяками самого низкого пошиба.

Могущественное орудие искусства должно быть тщательно отточено для того, чтобы без промаха разить врага и победно защищать идеи Ленина - Сталина, - подытоживает более чем двухтысячелетнюю историю театральной жизни замечательное вступление, а нам остается лишь пройти под кат и наслаждаться (но не в буржуазной неге, а по-рабочему, потея с перекошенным ебалом сурово).





Collapse )
Fallout1

Два театра - два мира

- австро-венгерские подмостки и Большой театр (великий, великий русский, русский театр!..). Конец 19 - начало 20 века (1890 - 1910е).


Так как я в театре ничего не понимаю, хотя и безусловно знаю о превосходстве нашего театра перед ихней кабацкой эстрадой, то заместо меня выступит наш гость, лектор - из города, товарищи! Он-то и подведет идеологическую и культурную базу, там туды-сюды - в общем, пока лекцию не прослушаете, под кат не пойдете. Давайте, братцы, не огорчайте меня, не каждый день умного человека увидеть можно. Прошу заслуженных юзеров аплодировать, а анонимы могут стучать копытами по полу, в знак одобрения.

Итак, просим-просим - наш гость, доцент факультета народной культуры при университете навоза Василий Васильевич Неунывако. Проходьте сюда, Василий Васильевич - осторожно, тут в полу дырка, это от старого руководства осталось, мы еще не заделали - фонды! Тишина в зале, что такое?

Василий Васильевич - квадратного вида мужчина в "украинской рубашечке" - бодро вышел к трибуне и деловито оглядел зал клуба, после чего в течении двух минут пил воду из графина. Кто-то неловко засмеялся и покрасневший председатель погрозил нарушителю спокойствия кулаком. Наконец, звуки, напоминающие фырканье лошади, закончились и лектор начал выступать, помогая себе резкими взмахами правой руки, забравшей внимание немалой части присутствующих, -

- Театр, товарищи, бывает разный. Есть советский театр, а есть буржуазный - вместилище, как сказал в 1866 году Карл Маркс, всех пороков капиталистической системы. А что, товарищи, говорил о театре Ленин? «Неловко, - говорил он, - содержать за большие деньги такой роскошный театр, когда у нас не хватает средств на содержание самых простых школ в деревне».
Владимир Ильич говорил это о Большом театре, которой в те годы оставался еще старым Большим и обслуживал, понимаете ли, интересы не рабочих, не деревенской бедноты и трудовой интеллигенции, а помещиков, кулаков, царских офицеров и крупной буржуазии. Такой театр молодой Советской республике, находившейся в те годы в огненном кольце фронтов гражданской войны с белогвардейскими бандами и полчищами интервентов, конечно был не нужен и товарищ Ленин сказал тогда товарищу Луначарскому: «А все-таки это кусок чисто помещичьей культуры, и против этого никто спорить не сможет». И Владимир Ильич как всегда оказался прав, товарищи!
Старый театр, театр созданный на крови, понимаете ли, крепостных актрис, был разогнан, а вместо него партия, наше советское государство, первое в мире государство рабочих и крестьян, воздвигли прекрасное светлое здание нового театра - это я, товарищи, фигурально выражаюсь (в этом месте кто-то из анонимов громко заржал, застучав копытами - его вывели, а кучу убрали и лекция продолжилась)... да, то есть здание-то осталось старым, но наполнение, так сказать суть - стало новым. Вот так - марксистская диалектика в действии, товарищи!
Сейчас вы увидите чем был наш театр до Великого Октября и чем ихний австро-венгерский буржуазный театр остается и сегодня.
Тут, товарищи, надо коротенечко сказать, что в те годы Австрией и Венгрией правила самая реакционная клика Франца и Иосифа, которые не только угнетали народы УССР и социалистической Чехословакии, но и зарились на наши земли, на недра и другие богатства. Конечно, при таком можно сказать фашистском строе никакая театральная жизнь развиваться не могла - она, товарищи, и не развивалась! Только в СССР и социалистическом лагере народных демократий театр приобрел свое настоящее значение и как сказал наш дорогой Леонид Ильич: «Есть хлеб - будет и песня».

...

Что же, поблагодарим уважаемого товарища Неунывако за его прекрасное выступление и организовано, гуськом, без спешки проходим под кат. Там вы сможете посмотреть на австро-венгерских актрис конца 19 века и на наших советских... а нет, просто на наших актрис из Большого театра, когда он еще был под пятой царского режима.




Collapse )
Fallout1

Культурная жизнь

- в Российской империи, конец 19 века.

Значит, что мы с вами имеем? Мы с вами имеем три высокохудожественные вещи:

- Балет "Капризы Бабочки", по поэме г-на Полонского "Кузнечик-музыкант". Премьера балета состоялась летом 1889 г. в Мариинском театре, постановщик - Петипа Мариус Иванович. Да-да. Сюжет поэмы очень прост: кузнечик (музыкант) ходит по великосветскому обществу насекомых с лицом Чацкого и, побираясь, обличает пороки себе под нос. Ну, или что-то там у кузнечика вместо него.

- Балет-феерия "Волшебные пилюли". Нам пишут, что балет был поставлен в 1885 г. в Александринском театре, а затем с фееричным успехом отправился в провинцию, но уже в виде пьесы и под другим, более обещающим названием "Вот так пилюли — что в рот, то спасибо". Автора и постановщиков установить не удалось.

С другой стороны, нашим искусствоведам в штатском удалось выяснить, что разлагающийся царский режим запустил в начале 20 века спектакль-фе­ерию под названием "Новые волшебные пилюли". Показания очевидцев говорят, что - спектакль – «волшебство в 6 картинах с апо­феозом» – держал в напряжении зрителей, которые с помощью «волшебных пилюль», как во сне, переносились в Париж на выставку. В спектакле участвовало 400 артистов и два оркестра. Вставные номера состояли из выступлений «соло-клоуна» Бабушкина «со своим цирком» и труппы пантомимистов-акробатов Фреди Марцани.

Доказать преступную связь между старыми и новыми пилюлями пока не удалось, но следствие работает.

- "Спящая красавица", 1890-е гг. Ну, тут и говорить нечего, все люди интеллигентные, среднее образование имеем, телевизор смотрим, а стало быть сюжет известен.

На этом позвольте закончить. Предлагаю приступить к просмотру, впитывая в себя новое содержание и, подобно баобабу, духовно возвышаясь над пустыней современной культурной жизни.


Collapse )



Капризы Бабочки


Collapse )
крылья

Театр и танцы

- знаете ли, шманцы.

Вот и подходит к концу неделя России в блоге. Мы славно провели время, посмеялись от души, исторгли, так сказать, капельку благовоний на раскаленный меч войны (эта метафора очень бы понравилась Вальтеру нашему, Скотту, благо я ее у него и украл - старик любил изъясняться высоким романтическим штилем и передал это мне, в качестве литературного наследия).

К сожалению, как говорится - не обошлось без накладок. Объявленная нами широчайшая амнистия вызвала массу (два) вопросов. Почему, спрашивают меня анонимы, почему ты разбанил всех негодяев, подлецов и прочих онанистов, а меня - нет? Потому что ты пидор, вот почему!
Что же, мы, вассермелонисты, никогда не уклонялись от конструктивного диалога -

Collapse )

И правда?..

Покончив с этим злободневным вопросом, переходим к нашей теме. Русский театр. Что знаем мы о нем? Ничего. Т.е., конечно, многие из вас знают немного больше чем ничего, но еще более многие знают намного меньше чем те многие, которых много меньше тех вторых, которые знают меньше первых. И именно для этих еще более многих (но знающих меньше) мы и делаем этот пост. Вы понимаете, да? Ясность ума - ясность речи.

Так вот, те многие, что знают не много, могут хоть немного, но приобщиться к российской театральной школе первой половины третьей трети позапрошлого века. Ясность речи, помните? И так далее. Театр! Какой театр без танцев? Я не знаю, но в сегодняшней подборке таких театров не будет. Не будет, потому что в представленной подборке у нас танцоры и танцовщицы российских театров, сфотографированные между франко-немецкой и греко-турецкой войнами. В обоих, к слову, победил германский генеральный штаб, но это к театральной мысли, которую я тут в данный момент представляю, не имеет никакого отношения.

Да, театр! Любите ли вы его?





Collapse )
Fallout1

Театральное

- читаю интереснейший дневник Суворина (вообще, его обязательно нужно читать имея в голове представление о "Новом времени" и ее роли в тогдашней России), среди прочего, две записи о тогдашних суворинских актрисах (он на паях содержал театр).

...

В пьесе «Катастрофа» актриса Холмская падает на грудь убитого мужа и рыдает. Буренин сказал:

Рыдает Холмская над трупом
И сцену всю закрыла крупом.




Яворская в «Маскараде» умирала изумительно; она стала на четвереньки, лицом к публике и поползла: в это время груди вывалились у нее из-за корсета. Реально!